Der komponierte Zweifel

"Der komponierte Zweifel" Table Of Contents:

• 1- Prolog : "Doch Kommt die Morgensonne ..." --
• 2- Grundidee --
• 3- Fallbeispiel --
• 4- Procedere --
• 5- Ziele, Methoden, Voraussetzungen --
• 6- Vorüberlegungen I : zur Geschichte und Theorie der Selbstreflexivität in den Künsten --
• 7- Selbstreflexion und Moderne --
• 8- Hegels Endzeitspuk --
• 9- Täuschungszerstörung und Unabgeschlossenheit : die Künste um 1800 --
• 10- Verlusterfahrungen der Moderne --
• 11- Wechselnde Intensitäten : Selbstreflexion in Vollzug und Andeutung --
• 12- Selbstreflexion in der Musik --
• 13- Interpretation als Methode --
• 14- Vorüberlegungen II : "Mitteinstehen zwischen Empfindung und Reflexion" : Schumanns selbstreflexive Spuren --
• 15- Wie sich mitteilen? --
• 16- Forschungspositionen zur Selbstreflexion bei Schumann --
• 17- Gegen das "ruhige Fortschaukeln" : Selbstreflexive Störungen in Schumanns eigenen Worten --
• 18- Flucht in die Idylle? Der mittlere Schumann --
• 19- Entgrenzung der Künste --
• 20- Kontexte --
• 21- Sprachutopie und inneres Mittönen : zwei Perspektiven romantischer Musikästhetik --
• 22- "... ohne jenen mühsamen Umweg der Worte ..." : Genesung vom Sprachzweifel aus dem Geiste der Musik --
• 23- Resonanzräume fliegender Genien : Romantische Hörmodelle --
• 24- "Das Ich denke muss alle meine Vorstellungen begleiten können" : Stationen der Selbstbezüglichkeit in Philosophie und Kunsttheorie um 1800 --
• 25- Grundsteinlegung : eine Philosophie des Selbstbewusstseins --
• 26- Fortschreibungen : Reflexionen über Reflexionen --
• 27- Schöne Selbstbespiegelung' und Transzendentale Kunst --
• 28- Buffo-Pose : RomantischeIronie --
• 29- "Unlust zu fabulieren" : Illusionsstörendes Erzählen um 1800 --
• 30- Abermals : Schumann und Jean Paul --
• 31- Anti-Diegesen : Jean Pauls metaleptisches Erzählen --
• 32- Die Vorrede zur zweiten Auflage des Quintus Fixlein : Versuch einer Lektüre --
• 33- Textverunsicherung und gespiegelte Wahrnehmung --
• 34- Subjektverdopplung und 'reine Textexistenz' --
• 35- Polyphones 'Unterwegssein der Zeichen' : E.T.A. Hoffmanns Kreisleriana --
• 36- "Das erfahrene Auge bemerkt den Prozess der Produktion im Produkt selbst" : Theodor W. Adornos Modell einer selbstkritischen Musik --
• 37- Phantasmagorisches '0 wär es doch!' : vom Scheincharakter der Musik --
• 38- Schumann : eine adornitische Randfigur? --
• 39- Fremdheit als Strukturmoment : Zwielicht op. 39-10 --
• 40- "Wen kümmert's, wer spricht?" : die Stimme hinter dem musikalischen Text --
• 41- Versteckte Stimmen I : Edward T. Cone und die musikalische Persona --
• 42- Versteckte Stimmen II : Carl Dahlhaus und das ästhetische Subjekt --
• 43- Versteckte Stimmen III : Erzählung im Zusammenbruch : Carolyn Abbates Unsung Voices --
• 44- Lektüre und Hindernis : Narrationseffekte in Schumanns Musik --
• 45- Pioniere der Selbstunterminierung : Beethoven, Schubert, Haydn --
• 46- Nicht diese Töne! : Beethovens Offenbarungseid --
• 47- Modell I : die nicht mehr gemeisterte Zeit : Beethovens Erzherzog-Trio op. 97 --
• 48- Modell II : Schuberts Störungen --
• 49- Postscriptum : Empfang des ironischen Hausfreunds --
• 50- Versuch Einer Typologie des Musikalischen Irritationsmoments --
• 51- Das Leben ein System? : Fragmentierung und Offenheit --
• 52- Kritikerprobleme --
• 53- Werk, Bruchstück und Igel --
• 54- Ironischer Himmelsaufriss : Offenheit als Strukturprinzip in den Papillom op. 2 --
• 55- Selbstaufhebung als Signatur --
• 56- Larventanz-Dissoziation --
• 57- Fragment und Abschied --
• 58- Das angeeignete Andere : Zitat und Allusion --
• 59- öffnung zum Außerhalb --
• 60- Reminiszenz und Verbeugung : Deutungsstrategien musikalischer Zitate --
• 61- Verwirrung durch das 'Zitathafte' --
• 62- Zweifelhafte Verneigung : ein Zitat in den Symphonischen Etüden op. 13 --
• 63- Im Netz sich durchkreuzender Stimmen --
• 64- "Wie aus der Ferne" : Romantische Distanzkonzepte --
• 65- Jenseits des Klangs --
• 66- Punktuelle Distanz : die Novellette op. 21-1 --
• 67- Musik als Echo und Abbild --
• 68- Absolute Distanz : das Finale der f-moll-Sonate op. 14 --
• 69- Leer- und Unbestimmtheitsstellen --
• 70- Metathesen der Hörbarkeit : das Phänomen der Spiegelstelle --
• 71- Ein Takt explodiert (Noch einmal Concert sans orchestre) --
• 72- Thema und Schatten (Kreisleriana op. 16) --
• 73- Frühling und Widerspruch (B-Dur-Symphonie op. 38) --
• 74- Desymmetrierung und "Herrschaft des Intermezzo" : das Prinzip Missglückte Verbindung --
• 75- Zur Theorie der Uberleitung --
• 76- überleitung als Metamorphose (Intermezzi op. 4, Ouvertüre, Scherzo und Finale op. 52) --
• 77- Überleitung als Sackgasse (Faschingsschwank aus Wien op. 26) --
• 78- "Extrasachen" und "Wirtschaftsgebäude" : Musikalische Figurationen der Abschweifung --
• 79- Im legendenton als Fata Morgana {Fantasie op. 17) --
• 80- Intermezzo als Verirrung : das Scherzo der fis-moll-Sonate op. 11 --
• 81- Zentrum und Zierat : die doppelte Optik der Arabeske --
• 82- Zwei Deutungen von Schumanns Arabeske op. 18 --
• 83- Verselbständigung des Parergonalen : die chaotische Form --
• 84- Ornament und doppelter Rahmen : zur Toccata op. 7 --
• 85- "Die reinste und gediegenste Unverständlichkeit" --
• 86- Autorsubjekt und Maske : der Komponist im Spiegelkabinett --
• 87- Karnevaleske Selbst-Einschrift : Schumanns solitärer Maskenball --
• 88- Aufhebung als Strukturmoment --
• 89- Im Karussell der Subjekte --
• 90- "Poetische Selbstvernichtung" : Schumann und der romantische Humor --
• 91- Humoristischer Eintritt des Komponisten ins Werk : Zeit und Unzeit in der Humoreske op. 20 --
• 92- Abwesende Musik --
• 93- Eiskalter Witz als romantischer Schutzschirm --
• 94- Interpretationen --
• 95- Katastrophen des Singens : Schumanns Oper Genoveva op. 81 --
• 96- "Dieser am unrechten Orte*eingenistete epische Ton" : Dargestelltes Singen auf der Opernbühne --
• 97- "Könnt' ich klagen, könnt' ich weinen" : Auftritt eines verstummten Sängers --
• 98- Chorbedrohung und scheiterndes Duett : die erste Szene des zweiten Akts --
• 99- Die Scherben des Zauberspiegels --
• 100- Anziehendes Zwielicht mit Kamin-Exotismus : die Bilder aus Osten op. 66 --
• 101- Figurationen des Nachklangs : Bild und Musik bei Schumann --
• 102- Schattenbilder des Exotischen --
• 103- Maskenfest, noch einmal. Schumanns neues Gewand --
• 104- "Ist es Täuschung, ist es Schein?" : der Rose Pilgerfahrt op. 112 als Spiel der Verstellung --
• 105- Butzenscheibenerlösung : Gattungsprobleme --
• 106- Pilgerfahrt zum Liebesfrühling : ein Abriss der Handlung --
• 107- "Hast Du da recht verstanden ...?" : der skeptische Subtext --
• 108- Identität und Ersatz : eine Hochstaplergeschichte --
• 109- Lied-Verschiebungen : zur Bedeutung des Klaviers --
• 110- "Wer immer strebend sich bemüht..."? --
• 111- "Feuerzeichen 1849" : Aporien einer politischen Instrumentalmusik in den Vier Märschen op. 76 --
• 112- Poetische Parteinahme : Schumann zwischen Privatsphäre und öffentlichkeit --
• 113- Politisierung des Selbstbezugs --
• 114- "Mit sehr großen Notenköpfen" : Deutlichkeit und Dunkelheit der Märsche --
• 115- Marsch-Rhapsodien --
• 116- Revolution der Stimmen --
• 117- Schumanns Anamorphose : zum g-moll-Klaviertrio op. 110 --
• 118- Verrufene Stelle --
• 119- Schärfe und Unschärfe : Fugato als Differenz --
• 120- Simulierte Totalität : das Unfertige --
• 121- Epilog : "Der Eine Sprach : das Lied Ist Aus ..." ---- Anhang : Verzeichnis der verwendeten Quellen.

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